建筑艺术的时代性特征

艺术具有时代特征，艺术作品反映时代精神，这是任何艺术作品不可或缺的普遍现象。建筑艺术也是如此。俗话说：建筑是凝固的音乐，建筑是石头的历史。人类历史的辉煌，人类历史的沧桑，都能从人类所创造的建筑中找到自己的痕迹。
　　建筑艺术的时代性特征有着多种多样的表现方式。有的直接成为统治阶级的统治工具，有的直接反映了统治阶级的欲望和价值取向。而在现代社会，建筑艺术的时代性特征就更为鲜明了，工业化生产的时代特征，几乎成为20世纪以来建筑艺术最为明显的时代特征，各种哲学流派，各种社会思潮，都会在建筑艺术上顽强地表现出来，历史的变迁，历史上重大事件的发生，以至于某些代表人物的言行，都会在建筑艺术中找到自己的影响或直接的表现。　　
       每当我们见到，或者说到古埃及的金字塔建筑的图片，就会联想到古埃及的“法老”神权统治时代，它那与天地共存，神秘莫测，尺度巨大的艺术处理，不仅震慑降服了古代的奴隶，而II也使今天的人们为其旷世不朽的艺术魅力所折服。凡是到过巴黎的人们，无不对巴黎的城市格局，庄严宏伟的广场、街道，重大的历史古典建筑赞不绝口，同时我们也会发现，巴黎的辉煌，大部分是自17世纪以后，路易十四和路易十五时代法国绝对君权的产物，其中宫廷建筑，尤其是巴黎郊区的凡尔赛宫，建筑上表现的那种一代君王恣情纵欲、奢华铺张、珠光宝气的精神追求，可谓淋漓尽致。那五颜六色光亮华贵的大理石，那金玉满堂的烦琐装饰构成的室内环境也可以说与那个时代脂扮奇香的贵妇人颇为匹配。从凡尔赛宫我们看到了那个时代建筑艺术的精神追求和价值取向。
　　随着生产力的发展，随着人文思想的进步，随着工业革命的到来，建筑、建筑艺术发生了翻天覆地的巨大变化，一个伟大的时代已经开始了。在这个时代里存在着一种新的精神，勒柯布西耶在20世纪初就强烈呼吁着一种全新的建筑艺术时代的到来，这一代精英建筑大师创造了几乎风行了一个世纪的现代建筑艺术。首先，现代主义建筑强调了要走工业化的道路，也就是说建筑的建造过程要用类似的机械产品的生产方式那样，能快速地、大量地、可以重复地建造，从而达到经济有效的社会目标。其二，现代主义建筑特别强调“功能”，认为这是建筑设计的重点和基本依据。
       因此“功能主义”也就成了“现代主义”建筑和建筑艺术的理论基础。其三，现代主义建筑提倡建筑艺术的创新和简约。正像勒‘柯布西耶在他的《走向新建筑》中所说的那样：工具是人类进步的直接表现，是人类的必然合作者，也是人类的解放者。我们把过了时的工具如 、马车、老火车抛到了垃圾堆里，由于工具的不良而生产了坏的产品是不可原谅的，必须扔掉旧的工具，再换上一个新的。另一个现代主义建筑的创始人格罗匹乌斯也这样写道：洛可可和文艺复兴的建筑样式完全不适合现代在世界对功能严格要求和尽量节省材料、金钱、劳动力和时间方面的要求，新时代要有自己的表现方式。
      现代建筑师一定能创造出自己的美学章法。通过精确的不含糊的形式，清新的对比，各种部件之间的秩序、形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美章法。有的建筑师甚至提出现代建筑艺术拒绝一切装饰。为“简约”所做的最好的解读，应该算是另一位现代主义主义建筑的创始人密斯的“少就是多”的名言。因此，事实上“创新”成为观代主义建筑发展的动力之一，“简约”成为现代主义建筑艺术风格的基本格调。可以说这三条基本概念，充分反映了二十世纪的时代精神，而现代主义建筑、建筑艺术从这些理念中找到了自己的生命力。