建筑艺术的地区性特征

人类的聚居是地区性的，人类社会的经济、生产也是地区性的，人类创造文化也就必然从地区性开始，这也就决定了建筑、建筑学、建筑艺术必然有着地区性的特征。我国民居的建筑艺术由于地区特点，形成了千差万别、丰富多样的建筑风格，民居建筑中，合院（三合院、四合院）住宅可能是最为普遍的住宅类型，北京的合院住宅平和协调，尺度可亲，山西陕西一带由于地区气候条件的原因，院落空间趋于狭窄禁闭，半坡屋顶给人印象深刻。到了江浙一带，宅墙高筑，庭院深深，粉墙黛瓦，一派清秀。而到了闽粤一带则空间复杂，那些圆形“土楼”更是风格别具，同时建筑的外装饰也渐趋浓郁，翘起的屋脊，潇洒的拉弓墙，给闽粤民宅的地区性特点抹上浓浓的一笔。
　　我国少数民族地区的民居建筑艺术不仅更具地区特色，而且差异极大，比如广西云南地区的傣族干栏式住宅，由于避免受到潮湿气候的伤害，改善隔热通风条件，充分利用当地建筑材料，支架在地平面以上，屋顶体量硕大，以草木为主，轻盈秀美。而再看四川，藏民宅就大不一样了：正封闭的建筑平面；外墙坚实且略呈倾斜；有能晾晒粮食的平屋顶；梯形的藏式装饰，形成了藏族民居建筑的独特风采。从世界范围内看，地区性的特征更是明显。首先，东西方的差异就带有根本性。西方国家建筑主要以石为基本材料，风格坚实封闭；而东方国家的建筑，主要是木构建筑体系，风格轻巧开敞。再看东方的主要地区，虽然都是木构体系，但是风格又迥然相异，我国的木构体系，比例严谨，尺度柔和，传达着一种和谐的儒家中庸之美；而日本的木构建筑，既精巧洒脱，又对比强烈，反映了海岛大和民族特有的“场所”精神。
　　西方古典建筑源于古希腊古罗马，它们的经典传遍世界，然而这些经典来到不同地区也就发生了不同的变化。意大利的罗马一带严格保持着传统，讲究比例严谨，尺度宏伟，加上柱式和拱券的配合运用，罗马市的古典建筑风采显得雄浑、严谨、气势恢弘。由于古罗马时代雕塑艺术的发达，古罗马的建筑与雕塑结合的完美令人叹为观止，有一位学者从罗马归来说，罗马不动的人（指雕塑）要比运动的人还多。虽然这是笑话，但也从一个侧面说到了古罗马建筑离不开雕塑的配合。西方古典建筑都有着同样的经典要素，然而从意大利来到法国、比利时以至荷兰，这些国家和地区，这些经典的艺术效果各有不同的特色表现。就拿法国来说，其古典建筑也沿用着古典语言，但法国在运用过程中有了自己的创造，比如拱券的运用与柱式配合的变化，墙面与屋顶的配合变化，屋顶与建筑形体的配合与变化等等，使法国的古典建筑显现出辉煌、华丽、浪漫，充满了诗意的人情味。
　　现代主义建筑，在20世纪初悄悄地来到了这个世界。并在20世纪三四十年代形成了所谓“国际式建筑”，看起来似乎是一统天下了，但事实上，现代主义建筑从一开始就是以区域性为特征而发展起来的。欧洲大陆以德国、法国为主要区域，是欧洲大陆工业生产突飞猛进的产物，欧洲大陆在20世纪初，出现厂“现代主义”建筑的创始人和代表人物，如格罗匹乌斯、密斯乃漶罗、勒^柯布西耶等建筑大师。欧洲大陆的现代主义建筑；处体现了当时的“功能主义”思潮。其理性、简约和有效性的特点符合工业化发展道路，成为欧洲建筑风格的新潮流。
　　“现代主义”建筑思潮经过1928年的“国际现代建筑大会”的倡导和传播，在西方发达国家很快发展起来，然而地区特征从一开始就突现出来。北欧地区的现代主义建筑充满了轻快、含蓄的气质，特有的精巧的木材加工，表现出该地区特有的人文气息。传播到南美的现代主义建筑则表现出强烈的几何形态，通透、轻盈、简洁，其中巴西现代主义建筑大师奥斯卡^尼迈耶的作品尤为突出。而传播到亚洲地区，其中以日本和中国而言，由于社会发展的复杂和动荡，现代主义建筑风格，表现出强烈的民族性和折中主义色彩。