博尼方丹博物馆

博尼方丹博物馆位于马斯河和一座砖石结构的博物馆之间。它以简洁的姿态矗立在一座弃毁的陶瓷厂原址上，侧翼伸向河岸，与城市隔河相望。其设计和施工从很多方面来看都是罗西历年来制图与工程 中的各种灵感、主题、细节与建材的艺术 总汇。例如，I形绿色横梁曾在都灵的 “假期公寓”中被巧妙地用做门楣，在此用做立柱和窗棂。罗西的作品拒绝被简单地贴上某某主义或流派的 际签，非现代亦非后现代，而是努力追求建筑构造的雄奇大气，希望唤起人们对历史往昔的回忆。罗西曾为建筑杂志《室内设计与装饰》撰稿数年，后来在摩得纳的圣卡塔尔多殡仪馆设计中初露锋芒，令人叹为观止。在这次 的博物馆设计中，各式纪念物既包含了古典元素又不乏一些现代主义的细节。70年代以后，罗西手下的建筑和制图设计以其不失个性阐释的传统造型征服了全世界。
　　博尼方丹的展品，有古代名家的大作、考古发掘的文物、装饰性艺术品和小型工艺品。罗西没有采用标准的博物馆展览橱柜式样，而是像普通家庭摆放一件家具一样，将小型展品放置在装有四盏小灯的玻璃门罩橱柜中。与现今许多博物馆的铺繁杂和冗余相比，博尼方丹是简洁的典范。 它的精华集中于一段富丽壮观的楼梯上。这种特点继我首次参观博尼方丹后一直萦绕在心：连绵的纯砖墙嵌在原木阶梯四周，观者会产生正被牵引到馆内灵魂所在的微 妙感觉，禁不住去赞叹那些美丽的材质。 实际上，讲求材质美是罗西建筑的招牌特色，他在日本、巴黎、德国，甚至财力许可条件下在意大利的建筑作品都是如此。 拱廊的玻璃天窗倾泻下来各色光线：仲夏的斜阳把砖墙涂成灰玫瑰色，还有短短的冬日里飘散的微弱光影打到柱子上，又扫过中心展厅——所有这些就像17世纪荷兰油画作品的笔触聚焦于此，实在是令人赏 心悦目。
　　罗西在这段阶梯的设计中参考了16世纪意大利圣梯的形式。传统上，这是朝圣之路所见到的阶梯，每登一梯，虔诚之心倍增。博尼方丹阶梯构思巧妙，上方向天际拉伸的台阶刻意仿照了意大利圣梯，而阶梯下方尾部又将人们关注的焦点拉回建筑物本身——带着橱窗的底层加上天然雕饰的砖墙，诉说着动与静的伟大交流和历史与现实的有机结合。