千禧年末建筑

1990年的建筑界有两种流派居于主导地位：后现代主义和解构主义，两者都是针对二战后期现代主义的绝对优势发展起来的。彼得艾森曼麾下的解构主义大师们提出一种新的美学观念建筑解构主义，但它同哲学思潮中强调意义内在随意性的解构主义并没有直接确切的联系。
　　20世纪90年代的解构主义建筑家与20世纪初俄国结构主义的政治激进思想和美学思想息息相关。尽管其设计只不过是形式上的操练，他们却标榜自己激进前卫、标新立异。1988年纽约现代艺术博物馆解构主义作品展之后，这种风潮逐渐走弱，转而只强调个人的特质表达。尽管有结构主义和解构主义两种流派的挑战，20世纪90年代的现代主义风头尚劲，例如，出自基诺法利之手的帕多瓦大学心理学系建筑展示了基于现代主义建筑师感觉的丰富性；那些禀赋奇才、富有创见的建筑师的作品将现代主义与当地传统巧妙地结合起来，查尔斯.柯里亚的设计即体现了这一点。
　　雷姆库哈斯的早期设计受解构主义建筑师的影响，近期作品，例如西雅图公共图书馆则在现代主义基础上增加了新型建筑方式的试验探索，以求在图书馆这样的设计背景下，兼顾传统与现代需要。
　　现代社会，计算机日益成为人们进行调查研究的主要工具，进一步强化了图书馆设计新旧交融的需求。同时，就整个建筑界而言，计算机技术越来越多地应用于建筑设计，从而极大地促进了国际化趋势，但也限定了建筑物的设计程序，甚至影响到建筑物的外观。
　　90年代烟消云散，其时建筑越来越被视做建筑师极为个性化的表达，或者说是为满足某项特定工程的要求而进行的量身定做。设计风格不 再追随时尚潮流，而且越来越依赖于建筑的耐久性。更多的建筑家们开始考虑设计再生材料建造的高效能房子，如弗斯特的德国国会大厦,奥本大学“乡村设计室”的布赖恩特别墅。当然建筑设计中耐久性若要超越设计的核心地位还需不少时 日。摆脱了时尚、形式和材料的桎梏赋予建筑 师更大的设计发挥空间，这也是20世纪90年代各种建筑代表作的共性，例如，阿尔多罗西为纽约的学术大厦设计介于两种截然不同的结构中间。他将邻接的栅格结构混入活泼新颍的百老汇风格正立面，而将后部的工业区设计成带有叠加拱廊的完全不同的样式。长 年驻守波士顿的建筑团队兽道夫马查多和乔治西尔沃提均为阿根廷建筑师，向世人展示了如何赋予像普里 斯顿大学停车场那样的建筑以威严、丰富及思想深邃的设计，又如何不落窠闩地带给马里布的盖蒂博物馆以创新和改变。