克利潘圣彼得大教堂

瑞典建筑师西格德莱韦伦茨与着名建筑师古纳尔阿斯普伦德处于同一时代并与之合作了斯德哥尔摩市郊的伍德兰公墓建设。 1922年至1925年列维伦茨又参与了新古典主义“基督复活大教堂”的修建工作，至20世纪30年代他已成为瑞典现代主义建筑领域的领衔人物。
　　莱韦伦茨最初曾名噪一时，但随后归入沉寂，直至后来建成比约克哈根的圣马可大教堂以及克利畔的圣彼得大教堂才重新获得国际声誉。他的作品展现出新野兽派艺术建筑色彩。 作为对早期现代主义白色立体抽象设计的反对，人们重新发坪建筑材料的本质，重新探讨建筑物的特性或许来自建筑材料的可能性，这常常是具有表现戏剧效果的混凝土最粗犷的形式。在斯堪的纳维亚半岛，这种倾向性出现较早，表现为本土的粗犷建筑形式，其高潮表现为民族浪漫主义运动，在世纪之交莱韦伦茨求学时期便目睹了这种建筑形式。
　　圣彼得大教堂是莱韦伦茨最后一件杰作。教堂为正方形布局，位置昏暗隐秘。其设计理念来自“祈祷者围成一圈以示团结一心”的宗教理论，预示着对基督教早期墓穴建筑的回归。教堂周围是一条狭窄的街道，街道两旁分布着教区办公室和 “L”型活动室。尽管各部分十分静谧，仍可通过窗子和屋顶沟通相连。
　　教堂丝毫不见莱韦伦茨早期作品中展现的古典主义色彩。其不对称的结构，只关注各种材质的选用，使粗野主义的其他 建筑师都自感不如。墙壁、地面、屋顶一律采用砖质结构，传统的拱顶设计特点再一次被阐释。只用来显示教堂等级差别的 拱顶由钢铁托架支撑，托架又似乎漂浮在以狭窄支柱支撑的横梁上。整个结构被一个T字形钢柱支撑，像一个锈迹斑斑的十字架，作为基督受难的象征。全部砖材未经切割，接缝宽而不规则，形态各异。多年来，莱韦伦茨一直是瑞典最出色的金属窗框设计师和生产商，在此他却一反常态， 决定采用无框设计。厚厚的砖墙上预留的窗洞也用砖砌成，以双层玻璃从砖墙外侧直接封闭窗口，这在当时属于极富创新性 的设计。窗子内部只能看到粗糙的砖缘，外部玻璃却光滑如镜。大门同样在外侧固定，夹层门板、膨胀接头裸露在外，门板 表面的毛糙颗粒未加打磨维持粗砾原貌，而内里则打磨得十分平滑。其他栏杆扶手、 排水管道也保留原始焊接状态，未做抛光处理。该建筑的每一细部均在挑战传统观念中的“优秀”建筑工艺，展现出莱韦伦茨建筑生涯末期对建筑根本原则的质疑。