法西斯党部大楼

法西斯党部大楼朴素无华，好像只是围绕广场四周立起的一个白色支架，但它却是意大利现代主义在两战期间最具代表性的建筑。修建之时正值墨索里尼上台执政，逐步奠定其独裁地位时期。与德国纳粹不同的是，意大利法西斯并不禁止现代主义建筑设计，所以年轻建筑师居塞皮.特朗尼得以受邀在其家乡历史名城科木，设计法西斯党部大楼。 那里群山环绕、湖水荡漾、风景秀丽。
　　特朗尼像其他爱国者一样，以为法西斯主义不会受到过去自由主义政权的腐败官僚制影响，而会为意大利带来美好的未来，当然最终他们的希望化为泡影。但是，党部大楼的设计模式毕竟代表了一种正确的社会理想，一种对透明民主政权的渴望。正如特朗尼所写：“墨索里尼的观念认为，法西斯主义就是一所玻璃屋，人人可以向里观望。这样就产生了对建筑的解释，对这种比喻是一种补充，即统治阶级与人民 之间应该无遮无挡，毫无阻滞。”
　　大楼主体设有中央大厅，装有成排的玻璃门，可以同时自动开合以便大群信徒共同出入。大厅四周是会议室和办公室，均像传统意大利式城市建筑那样与厅外走廊相通。党部大楼用大理石和石灰华包裹着混凝土框架，使建筑正面的几何形框架在明亮的光线下显得棱角分明。建筑模式脱胎于古典主义比例体系，但房间和房间位置的出人意料的变化突出了结构的条理性，因此理性主义永远不会显得过于突出。
　　特朗尼在1927年与朋友共同将现代主义引入意大利建筑界。他与朋友们均受到勒柯布西耶和沃尔特格罗皮乌斯的作品启发，同时又深受意大利传统文化影响，这一切均在党部大楼设计中体现出来。它 是特朗尼最着名的作品且在以后的岁月中声誉日盛。其理性主义设计中隐含着错综 复杂的情绪表达，包括重视高科技的现代 主义与重视传统及本国特色的意大利文化之间的冲突。这一切赋予这栋建筑和它的 同代设计一种独特的情感负荷。
　　大战开始后特朗尼终于从法西斯谎言 中觉悟，但这一打击太大导致他英年早逝。当时意大利的主流建筑风格因执政的墨索里尼试图重振罗马帝国声威而更加偏重古 典主义设计。特朗尼在党部大楼之后的设 计拓展了现代主义建筑内涵，但与流行的意大利风格出入较大。他所拓展的建筑风格虽无明确定义，却启发了包括美国建筑师彼得艾森曼在内的很多后辈建筑师。