市政厅扩建工程

20世纪20年代大多现代主义建筑师深信他们的使命是创造崭新的建筑形式以改造世界。而到了30年代现代主义建筑师视野开阔，走向成熟，可以灵活运用各种形式而不再拘泥于教条规则。1913年，瑞典建筑师艾瑞克古纳尔阿斯普伦德赢得机会扩建瑞典 重要西部海港哥德堡的17世纪巴洛克式市政厅。这一工程是他职业生涯的开端，却直至他逝世前夕方才完成，给予他充足的时间修改方案。
　　第一个设计方案是彻底重塑原有框架以构筑一个和谐的砖砌正立面。20世纪20年代阿斯普伦德逐步接触到新古典主义文艺复兴，这反映在他这一时期所作的方案修改中。而1929年至1930年间，他又与其他瑞典着名建筑师一样受到现代主义思潮影响。当时这股潮流已在德国、荷兰、捷克斯洛伐克和北欧其他国家大行其道。阿斯普伦德的现代主义设计则具有个性化特征，保持了一种完整感，细部考虑周全、匠心独具、安排巧妙。
　　1934年扩建工程最终动工，阿斯普伦德借机将中厅面对内庭的整个墙面开为阔窗以利采光，改变了早期规划中新古典主义墓地样式的中厅设计。扩建部分包括两间法官办公室及楼上的法庭。整座建筑悠 然透出严肃庄严的气氛。通往法庭的楼梯 婉蜒而上，而楼梯首创式地采用了玻璃帷幕。中厅另一端还设有一段楼梯，弯弯曲 曲，穿过天花板，直达上层办公室。阳台 设计得十分宽敞，等候区可以俯瞰庭院景色。园中设有柳条吊椅、室内植物以及编 有纪念性文字的特制地毯。就连细细的电 线下悬吊的电灯和饮水池出水口也都是特 别设计制造的。法庭的弧形墙壁内部气氛 严肃、秩序井然，却并不给人以威慑感。四处还散放着专为市政厅设计的三种别致 座椅。
　　对于外观设计，阿斯普伦德一直在改 变思路以求与原有建筑模式相吻合。他几乎尝试了古典主义的各种风格造型，最终采用了简化的方格结构，且把窗子均开于 侧面以保持整体立面的现代主义动感，但最终证明这一安排是一种失败的妥协方 案。可见无论现代主义与古典主义有多少相近之处，彼此间仍然难以融合，更难以合作创造出简洁出色的建筑物正立面。然 而市政厅内部设计却美轮美奂、无与伦比。 房间洒满阳光，欣欣向荣，展示出建筑影 响社会、改造社会的潜力。这也正是现代主义最主要的信仰和最难以达成的目标。