礼堂大楼

路易斯.沙利文走入现代派运动的神话并以其提出的“形式服从功能”理论成为现代派先驱他以钢铁为骨架的高楼大厦由地基、重复的中间主体和一个得体的收尾构成。但受到拉斯金的启发，他同样希望在总结前人的基础上发展一种新型的装饰结构。 他借鉴了英格兰欧文琼斯和美国富兰克.弗内斯的设采用了一种极具个性、复杂精致、以浅浮雕装饰建筑内外的设计风格。
　　沙利文最出色的作品都是在他与德裔建筑师丹克玛阿德勒的合作时期完成的。而其中最大、最复杂的设计是礼堂大楼。沙利文曾迁居芝加哥。1871年的大火几乎毁灭一切， 这座城市很快成为建筑和工艺创新的流动焦点。阿德勒是一位声学专家，曾为芝加哥歌剧节设计过一个临时剧院。剧院显示出高超的设计水平，为其赢得了永久性建筑的设计委任状。为了使礼堂大楼能够在财力上自给 自足，他们设计了一个既有宾馆又有办公室 的宏大礼堂。雄伟沉重的建筑结构需要在密 歇根湖旁边含水量极高的土地上挖一个巨大 的地基。
　　当时H.H.里查德森最后一件代表作-- 芝加哥的马歇尔费尔德批发商场正在建设中，沙利文借鉴了其窗子和高墙的处理方式。他在礼堂大楼的十个标准层上不再 使用装饰品，而将圆拱式或横梁式的一组组 窗子排成直线置于飞檐之下，成为最别致的 装饰。墙壁的下半部分用粗略切割的坚硬花 岗岩石堆砌而成，上半部分用灰白色的砂岩料石砌成。宾馆面向密歇根湖。南面侧楼是 一个十七层塔楼，也是进入礼堂本体的入口。礼堂面积很大，足可容纳四千余人。
　　塔楼的结构设计非常出色，内部包括商 业场地和水箱。水箱用来进行水力发电以供应舞台布景所需的电力。飞檐下面接近屋顶 的位置是礼堂楼座，采用了没有凹槽的陶立克立柱，让人回想起列杜的风格，也体现了沙利文对欧洲古典传统建筑的 了解。大楼竣工后，建筑师们将他们的办公室 移到了这一层，而富兰克?劳埃德?赖特在这 儿一直担任主要助理，直到1893年离开。
　　阿德勒负责内部结构并成功地完成了礼堂的音响装置。他运用中空的椭圆形拱门实现了声学效果，拱门里面还装有通风装置和 加热管道。沙利文对内部空间进行布局，设计了富丽堂皇的内部装饰图式，与礼堂内部的灯光效果交相辉映，这些图式在镀金嵌板 上呈现出最华丽生动的姿态。
　　新的技术和传统的石工技术、纪念碑式的庄严和华丽的装饰、圣洁和美丽、古老的欧洲和新兴的美国，种种因素都在礼堂大楼中完美融合，体现了设计者惊人的创造力。