宾夕法尼亚美术学院

约翰拉斯金的观点和英国维多利亚全蛊时期的哥特思潮很快穿越了大西洋，在美国建筑师那里获得了有利而创新的发展。首先，费城的弗兰克.弗内思延伸了哥特式建筑的主题，将之与矫饰主义建筑相糅合。弗兰克.弗内思与小说家马克.吐温都属于期待着真正的美国艺术的一代，希望看到美国充满了活力、探索的艺术，不依赖于欧洲潮流的艺术。
　　弗内思的父亲是唯一神教派牧师，还是诗人拉尔夫瓦尔多爱默生的朋友，对弗内思产生了巨大影响。弗内思曾在理查德?莫里斯汉特纽约的办公室接受过训练。汉特曾在巴黎学习过建筑，弗内思也希望前往巴黎学习，但因内战爆发而未能如愿。
　　弗内思受英国哥特式复兴思潮影响很深。他喜欢建筑彩饰艺术，欣赏红砖与当地石材颜色和质地的对比，热爱砖石结构给人 的单纯质重感。他还对建筑物生气勃勃的有机的自然装饰非常感兴趣。像英国“野兽派” 哥恃式建筑师们一样，弗内思是强烈的个人主义者，不愿意追随欧洲的先辈们。19世纪70年 始，欧洲风格已风靡美国建筑界，因此，他并不喜欢评论称颂，如今很多由他设计的费城建筑已被拆毁。
　　所幸他的两座最出色的公共建筑幸存至完整无缺。一座是宾夕法尼亚大学图书馆，另一座是宾夕法尼亚艺术学院。艺术学院结构沉稳坚实，细节古怪夸张，代表了弗内思的风格。外部粗糙的面褐砂石与平滑柔润的砂石和精致打磨的岗岩形成鲜明对比。同样红砖与黑砖的对比也十分醒目，还有丰富的装饰与雕刻嵌板， 使建筑变得极为生动。主人口处的立柱和轴 杆插入上方弓拱，将空间分开，所有立面都 充满生机勃勃的创新造型。上方为法国攒尖式四坡屋顶，强调了这座独一无二的建筑是 英国和法国建筑影响下的产物。但弗内思也 愿意接受新观点和新技术。铁制主梁裸露于 建筑内部，甚至外部的侧立面，那是装有顶 灯的艺术工作室。这种诚实的建筑风格代表了英国哥特式思想，并反映了法国建筑家与 理论家维奥莱特勒杜克 的思想。
　　摩天大楼的先驱——路易斯沙利文在学院建造过程中为弗内 思工作，将他描绘成一个“充满好奇心” 并“在头脑中建大楼”的建筑师。美国影 响深远的建筑家罗伯特文丘里称他是“美国的爱 默生主义者、个人主义的改造者、自然主义 的艺术家。同时，他还是坚定的，真正属于美国大陆的建筑师，融合了法国维奥莱特勒杜克的功能式哥特主义和英国拉斯金的 意大利式哥特主义风格。他还是一名独特的 风格主义者”。弗内思或许是最多才多艺、 最善于发明创造的哥特式建筑师。