切尔多萨圣器室

西班牙的巴洛克建筑相对来说不太知名，尽管有许多纪念碑和形式铺张的建筑。这种华丽的装饰风格，使建筑结构隐藏了起来，妨碍了我们对它的了解。开间、环形殿和拱顶等传统的建筑要素依然存在，但是成了非物质整体的一部分。这是我们想起层层装饰的摩尔式建筑的非物质化。摩尔式特征倒是容易理解，可西班牙巴洛克是一个戏剧性复杂过程的结果，源于基督教的身心二分法。
　　西班牙巴洛克风格并非来自早期罗马巴洛克规则的自然发展，而更像是源于矫饰主义，这增加了掌握其本质的难度。贝尼尼和波洛米尼的巴洛克综合风格缺失了，取而代之的是大量支配性效果。在西班牙的巴洛克建筑中，“神圣剧院”得以充分实现，朝圣者和幻象之间不再有空间上的距 离。在这里你不是去“感觉”或“想象”， 而是要进入这个“舞台”，使本身回归到光明之中时 就理解这种态度。外部有装饰华丽的入口和细节点缀的窗棂与此种内部艺术相呼 应，这在西班牙南部的白色城镇效果尤其 明显，例如卡莫纳和埃西哈。
　　这种高度装饰的内部与其特有的内视 型居住空间在西班牙南端最为典型。庭院是住宅的中心，为了区别外部和内部，通常在院内铺上光滑的瓦片。
　　街道和庭院之间是一个小门房,白天开着门，成为沟通公共领地与私人领地间微妙关系的媒介。
　　弗朗西斯科赫塔多创造了丰富得不可思议的内部空间，使安达卢西亚巴洛克 风格达到巅峰。 切尔多萨圣器室可能除了祭坛屏壁一缺乏其 他部分的生动活力——外完全是由赫塔多 设计的。壁柱、柱顶盘、柱头，甚至连柱 身都布满装饰，顺表面看去仿佛在急进跳跃，而内部仍有一种强烈的统一感。白色 的柔美阴影遍及各处，感觉 像一个不可思议的卡梅林，一旦进入就将被吞没。赫塔多在圣器堂未完工时就已去世，但其特征仍清晰 可辨：结构与光线的交汇造就一个“世界中的世界”，以古典和本地建筑方式来表达。地区特性对情感强烈的西班牙巴洛克 式建筑有着深刻影响：北方建筑方式与南方一样，但黑色取代了南方常用的白色，反映出风景的不同基调。