维斯教堂

在德国南部无数的圣所和朝圣教堂中，多米尼克斯齐默尔曼设计的教堂是合成艺术品最重要的范例。贝尼尼在教堂内部追求卓越的幻象效果，而齐默尔曼则主张直接的现实效果。可以毫不夸张地说，这显示出他不仅仅是一位建筑师的，也是一位建筑工人、创作者和技艺高超的粉刷匠。
　　齐默尔曼的 代表作施泰因豪森教堂矗立在比伯拉赫附近的一座村落 里。其白色与多彩的内部，给人以平静和充满生机之感，令人难忘。施泰因豪森教堂所追求的特点以更加迷人的方式在维斯 朝圣教堂再次展现。维斯教堂 坐落在巴伐利亚州阿尔卑斯山脚下，远离村庄，是一个小修道院的“前端”部分。 在教堂的正门前面，齐默尔曼为自己建了一所住房，现在已成为一个旅馆。施泰因 豪森教堂与维斯教堂密切相关，但又十分不同。两者都是纵向椭圆形设计，内部带独立式扶垛。扶垛向上正好通到拱顶，于 是整个空间看似集中式的殿堂式教堂。从中世纪后期开始的中欧“会堂式教堂” 没有传统的长方形廊柱大厅，而是一个扶 垛林立的统一空间。就像丁岑霍费尔家族作品 中表现的那样，也出现了哥特式特征，尽管所有部分都源自古典主义传统。
　　在这两座教堂里，由扶垛支撑的椭圆形拱顶就像一个巨大的“华盖”，周围是放射状的回廊。回廊在朝圣教堂里是必需的，但它常常附着在建筑物的外部或作为一个独立结构垂直耸立着。在施泰因豪森教堂，外墙构造由于被高大的壁柱细分开来，建筑的特征十分突出。然而，在维斯教堂，它已经变成了一个薄薄的膜状“信封”，嵌着无数形状各异的窗子，突出了其非结构性特征,只有在凸形正面才用立柱表示其入口处。
　　教堂内部是体现建筑基本要素的精彩部分。施泰因豪森教堂的扶垛是成对的修 长立柱，其圆形特征与哥特式另一特征， 即拐角处“阴影边缘”形成鲜明对比。作为修道院的教堂，加上了一个深长的内殿， 这种设计在后期的巴洛克双框架上达到了 顶点。这是礼拜者的光辉目的地，在这里， 一切都融化在天国之光的幻象里。这座内 殿是现存少有的几座有充分立体感的洛可可作品之一，它华丽的装饰增加了人们的 喜悦之情。在这儿“存在”取代了巴洛克式矫饰，并最终成为整个时代的追求。在 维斯教堂，就像信徒一度在中世纪大教堂 做过的那样，人会真正进入天国，但现在 天国的特性也浸透了世俗的一切。