圣依芙教堂

波洛米尼，罗马巴洛克全盛时期最有创造性也最坎坷的天才，在成为正式建筑师之前是一名石刻匠，与他的伟大对手贝尼尼一样，他将一生精力献给了罗马。波洛米尼的第一件作品是有着匀称节奏感和波浪状线条的小小椭圆形四喷泉圣卡罗教堂，表达了他在外形和空间上重新阐释建筑元素的愿望。
　　1642年波洛米尼开始建造罗 代大学的教堂圣依芙教堂。其设计虽然不是神圣剧院式，没有圣人升天，也没有天使飞向外 部空间，可它与贝尼尼的圣安德烈教堂还是有某种契合。在外部处理上，既存在着由下而上的主题，也有凹凸的关系。然而， 在这里，它们造成了垂直方向的扩展，当目光随之向上时，会发现空间在延伸、紧 缩，好像散发着某种气息。
　　这个两层的大学校院由沿拱形轮廓铸 造的立柱和拱门饰相连接，加上圣依芙教堂，浑然一体。用以形成教堂正面的凹形 墙壁延续了这种连接。正面墙壁之上，一凸形鼓状物矗立起来，这并非是静止的圆 柱体，而像是在六个方位上的大簇壁柱紧 抱中的扩展物。这些壁柱带着凹形“扶壁” 位于这座小型顶楼的凸形表面，在其上又 撑起带螺旋装饰的灯笼式屋顶。这真是独 具匠心的发明！但这是个穹顶还是个塔 楼？ 是两者都是。这一结果揭示了波 洛米尼独具的将传统建筑元素综合创新的 能力。
　　波洛米尼作品中最伟大的变形在于圣 依芙教堂内。整体设计沿环形殿与外凸壁龛交互的六边形展开。六边形的六个角采 用双壁柱设计，而环形殿和壁龛都是单壁 柱。这些壁柱在环绕式的柱顶盘下组成了 一个连续不断的墙状连接，但只有双壁柱 延展为穹顶内灯笼式屋顶结构的支撑。单 壁柱的上方是窗户。于是，柱顶盘的动态 感随这些主要支撑被带入了穹顶，但由于 垂直方向的扩展一直延伸到灯笼式屋顶， 节奏平缓下来，成为灯笼式屋顶环形最终 结束时的一个圆。所以，其基本主题是由 一个形状向另一个形状的转换，也是一个 由复杂多变通向朴素平静的过程。
　　细节和装饰支持了这一整体主题。六 边形周围形状的交替，象征着对立面的不 协调，于是内部底层决不会趋于静止。但 是画面上的星星涌下灯笼周围的开口，装 饰性的天使出现在主要支撑柱顶端的周 围。星星所象征的天堂之光接纳了内部下 层复杂的上升动态。因此这个寓意与贝尼 尼所建教堂基本一致，但圣依芙教堂为它作了建筑上的注解。波洛米尼沿用这种动态设计理念在圣母玛利亚教堂设计了一系列充满灵感的空间上互相依存的“小修道院”。