圣安德烈教堂

圣安德烈教堂由济安劳伦佐贝尼尼设计，是培养充满宗教热忱的修道士与传教士的耶稣派学院的教堂，因此其建筑与绘画装饰都是非常具有劝导性的。教堂外部的四面侧墙邀人进入，台阶外凸欲飞，上有半圆形门廊，使其内部空间满溢而出。一个大矩形小建筑物取代了传统的教堂正面。
　　这个矩形建筑物的入口与它的壁柱连接起内部与外部空间，使其浑然一体。尽管这一设计看上去富于动感，实际上所有的建筑元素都是相对简单的，贝尼尼也从未使用其 他巴洛克建筑师喜爱的扭曲变形手法。在这个意义上，他仍是一位“古典”建筑师。位于罗马城外网多菲堡和阿里西亚的两座小型教堂，同样表现了他 成熟作品的简单而又伟大的风格。
　　圣安德烈教堂的横向椭圆形设计是颇具创意的。从16世纪下半叶人们就在应用椭圆形设计，但建筑中轴总是指向圣坛。椭圆形 将纵深与集中这两大教会建筑初始原则统一 起来，因此包含了途径与目标的概念。这意 味着圣坛应该位于中心而不是中轴的尽头， 但实际上，人们很少将其置于集中式文艺复 兴教堂的中心，牧师们反对这样的设计。中 心的象征意义更大于功能，代表着天与地的贝尼尼的横向椭圆形与这些理念相抵触 吗？椭圆形的实际应用表现出空间的局促。 实际上贝尼尼本可以像在阿里西亚时那样使 用小礼拜堂围绕的环形，可他没有这样做， 而是运用横向椭圆形制造出不同方向间相互 作用的微妙效果。横轴在两侧都没有通到尽头，不是延伸到小礼拜堂，而是在支撑教堂 的一对大立柱旁戛然而止。短轴作纵轴即“主”轴，入口上端一直延伸到穹顶的拱形 和装饰华丽、中心有柯尔托纳的彩画《圣安德 鲁十字架》的内殿强调了这一主轴。一大群镀金的天使环 绕在周围，上面某个隐匿处有光线流泻进来， 产生如梦似幻的效果。横轴为尘世的空间提 供了动态的诠释，与巴洛克精神相一致。
　　贝尼尼是巴洛克发展过程中的一个关键 人物。他最初是一位才华横溢的雕刻家， 1624年接替卡罗马德诺成为罗马圣彼得大教堂的首 席设计师，后于1657年设计了教堂前面的广 场——欧洲建筑中最伟大的成就之一。在圣 安德烈教堂，贝尼尼的学生兼助手安东尼奥拉吉用极富表现力 的雕刻再现了圣安德烈的升天。画面上天使 簇拥着圣人，升腾着，飞向屋顶檐框外的空 间。于是“神圣剧院”讲述了一个栩栩如生 的连贯故事。穹顶与其整齐的几何图案和镀 金，与世俗的控制形成了对比，就像栖身于 天使手中的花环里，因此看起来像一份来自 天堂的礼物，从而使圣人的牺牲有了意义。