万神殿

哈德良借助于希腊古典建筑阐述了自己精辟的政治和宗教见解。哈德良至少对其统治时期的某些建筑创新负直接责任，这一点由他的建筑师阿波罗多罗斯针对罗马广场的维纳斯和罗马神庙的设计提出的批评可见一斑。这一批评使我们了解了哈德良对早期古希腊建筑的理解以及对希腊建筑的直接借鉴，并且有一点深深地触怒了阿波罗多罗斯，那就是136米x66米见方的巨大建筑物竟然没有像罗马式神庙建筑那样建在凸出的墩座之上，而是直接建在了广场周围的平地上。这种横向连接的方式在罗马式神庙建筑中简直是不可思议，但它却完美地体现了公元前6世纪庞大的爱奥尼克式神庙建筑的本质特色，并且，帕特农神庙也正是仿效了爱奥尼克式风格。
　　在选择重建万神殿时，哈德良秉承了奥古斯都及其理念，因为原神庙建筑是奥古斯都的得力助手阿格里帕的创举，但在实际设计中哈德良却超越了这种联系。万神殿被设计成两个主要部分: 三层柱廊的科林斯式门廊，门廊顶部支撑着三角楣饰。门廊内有标记的柱间距离体现了爱奥尼克式建筑的排列风格。圆形正厅支撑着历史上最大的混凝土穹顶，起初穹顶上曾覆盖着一层镀金青铜。希腊式门廊和罗马式内厅之间是罗马式拱门，拱门的门楼位于门廊的上方，顶楼正面另带有一个三角楣饰。万神殿正面的双层三角楣 饰设计显然模仿了卫城山门的设计，这种设计和罗马式建筑中 的过渡标志凯旋门之间的结合完整地体现了古典世界里建筑领域和精神领域之间的过渡。正如山门通向卫城的雅典娜圣地一样，万神殿的三角楣饰和门廊清楚地表现了外部世俗世界和内部空间之间的过渡。 在内部空间中，混凝土构建的穹顶代表着天国。哈德良借助奥古斯都血统以及希腊和罗马某些最具灵感的建筑形式的揉合和阐释，在万神殿，即众神庙，追求一种普遍意义上的政治、文化和宗教的统一。